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  20200125 ,>>【283344com生活幽默】>>,第三幕的场景又回到上世纪二三十年代,背景和道具都是黑白的。

   这个戏像是天天炒冷饭,一点新滋味、新鲜感,真正想吃一下的心情都没有了。导演欧阳山尊在《〈日出〉导演计划》中这样写道:“在国民党反动派的黑暗统治下,非但工人阶级的遭遇更加悲惨,农民不得不在啼饥号寒中过日子,城市小资产阶级的生活也更加艰难了。

 

  曹禺在1984年1月24日致祝鸿生的信中说:“这些天可以说日夜赶《日出》电影稿本。还有一层,南边人装北边窑子不容易像……因为以上几个理由不得不将第三幕割爱。

 

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   一次一次地经验许多愉快和不愉快的事实,一字一字地记下来……(摘自曹禺《〈日出〉跋》)  “日出”与“子夜”  曹禺深入生活底层写出《日出》第三幕,感染了很多观众。我曾问曹禺:‘你的《原野》写仇虎复仇,是不是影射日本帝国主义。

 

   现在他的想象又燃烧起来,他要做点儿事业,要改造世界,独立把太阳唤出来,难道我们就轻易相信这个呆子么?倒是白露看得穿,她知道太阳会升起来,黑暗也会留在后面,然而她清楚,‘太阳不是我们的’,长叹一声便‘睡’了。童道明先生说:“这是我看到的最凄美的陈白露,真是美得让人心痛。

 

   曹禺坐在毛泽东身边。笔者认为,曹禺写作《日出》的第一幕、第二幕和第四幕,或许是受到茅盾小说《子夜》的启发。

 

   原因却是,“它最令我痛苦”。曹禺在1984年1月24日致祝鸿生的信中说:“这些天可以说日夜赶《日出》电影稿本。

 

  (环彦博 20200125 环彦博)

信息来源: 湖南日报    责任编辑: 环彦博
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